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Ludwig XI. Und die Künste


Wenn es einen Bereich gibt, in dem Louis XI ist im Allgemeinen nicht verbunden, es ist in der Tat das der Künste. Sein Bild ist weit entfernt von dem eines italienischen Schutzprinzen oder sogar des bibliophilen Karl V. (König von 1364-1380). Im Gegensatz zu dem, was Jean Favier in seiner Biographie über den Souverän behaupten konnte, schien Ludwig XI. An den Künsten interessiert zu sein, aber an der Logik seiner Regierungsweise: nicht aus Geschmack, aus politischem Interesse.


Ludwig XI. Und Kunst als politisches Instrument

Der König von Frankreich hat das Bild von jemandem, der nüchtern und einfach ist und Pomp und Luxus ablehnt. Er erscheint daher in den meisten Darstellungen, die wir von ihm haben. Gleiches gilt für seinen Innenhof und seine verschiedenen Residenzen. Darin unterscheidet er sich von seinen italienischen Zeitgenossen (Borso d'Este, Laurent der Prächtige oder Federico da Montefeltro), aber auch von den Herzögen von Burgund, seinen großen Rivalen bis zum Tod Karls des Kühnen (1477) , sind große Liebhaber von Kunst und Prunk sowie großzügige Gönner.

Der Hof Ludwigs XI. War jedoch nicht verlassen, da laut Quellen im Hôtel du Roi mehr als zweihundert Menschen lebten. Wenn der Monarch immer sehr auf die Ausgaben achtet, sind seine Mittel wichtig (Frankreich ist dann die reichste Monarchie im Westen) und er zögert nicht, sie für reiche Zeremonien zu verwenden, wenn er ausländische Gäste, Botschafter, empfängt oder Herrscher. Dies ist beispielsweise bei der Aufnahme des Earl of Warwick im Jahr 1468 oder der Queen of England drei Jahre später der Fall. Für seinen eigenen Fall benutzt er die Kunst ohne zu zögern als Werkzeug, um mit seinem Bild zu spielen, als er 1461 nach Paris kam, wo die Wände mit Goldblechen geschmückt sind und ein Bankett mit Goldgeschirr organisiert ist. und Geld.

Ludwig XI. Verwendet die Künste auf die gleiche Weise gegen seine Feinde. Wir sehen es mit dem Krieg der Wappen gegen den Herzog von Burgund: 1477, nach dem Tod Karls des Kühnen, befahl der König, die Bilder und die Waffen des Herzogs zu löschen und durch seine eigenen zu ersetzen. Die berüchtigten Gemälde werden auch auf italienische Weise gegen den Prinzen von Oranien verwendet, der 1477 von seinen Füßen auf einer in Dijon ausgestellten Leinwand aufgehängt dargestellt wird. Ludwig XI. Ermutigt Flugblätter gegen die Engländer und die Burgunder sowie deren Verbreitung positiver Diskurs über ihn durch Narren an öffentlichen Orten.

Wie die Italiener zu dieser Zeit und wie es in der Neuzeit immer häufiger werden würde, ist sich der König der Bedeutung eines allgegenwärtigen Selbstbildes im Königreich bewusst. Ludwig XI. Ist damit einer der am stärksten vertretenen Könige Frankreichs: Statuen, Buntgläser, Tische oder Medaillen (wie die von Francesco Laurana) ermöglichen diese Verbreitung, wobei ein Akzent auf die kürzlich erworbenen Gebiete gelegt wird (wie die 'Anjou, nach dem Tod von König René).

Ludwig XI. Und die Künstler

Die Herangehensweise Ludwigs XI. An die Künste hat offensichtlich Konsequenzen für seine Schirmherrschaft und die Wahl der Künstler.

Erstens ist er in der Kontinuität seiner Vorgänger: Wie sein Vater Charles VII. Ruft er Jean Fouquet vor Gericht. Auch nach dem Vorbild von König René von Anjou umgab er sich mit renommierten Künstlern der damaligen Zeit wie dem Musiker Jean Ockeghem und den Malern Colin d'Amiens und Coppin Delf. Wenn er nationale Künstler wie Jean Fouquet, Bourdichon oder Jean Galant anzieht, zögert Louis XI nicht, Ausländer mit Francesco Laurana und Georges Hermonyme anzusprechen. Es zeichnet sich jedoch vor allem durch die Rekrutierung von Künstlern und sogar lokalen Handwerkern aus, einschließlich der Ausführung bedeutender Werke (wie Notre-Dame de la Salvation in Compiègne im Jahr 1468). Schließlich geht sein Interesse an Kunst über Malerei, Architektur oder Goldschmiedekunst hinaus, da er sich der humanistischen Literatur von François Filelfe, Robert Gaguin oder Francesco Gaddi öffnet.

Wie seine Regierung organisierte Ludwig XI. Die Rekrutierung seiner Künstler sehr rigoros. Er testet sie, stellt sie in Konkurrenz und gewährt ihnen unterschiedliche Status: Jean Galant ist somit der Goldschmied des Königs, Jean Fouquet Maler des Königs und Jean Ockeghem Meister der Liedkapelle des Königs. Alle diese Künstler werden mit barem Geld belohnt, vor allem aber mit Titeln und Ehrenämtern. Ludwig XI. Hatte dagegen keine besondere Beziehung oder Freundschaft zu ihnen, obwohl er Ockeghem zum Beispiel genug vertraute, um ihn auf eine diplomatische Mission nach Spanien zu schicken.

Der Monarch, der alles auf politischer Ebene kontrollieren will, tut das Gleiche für die Künste. Er delegiert an Vermittler, um die Baustellen zu überwachen, wie beispielsweise Jean Bourré, der die königlichen Baustellen von Amboise und Langeais überwacht.

Der Geschmack von Louis XI

Der König von Frankreich hat das Bild eines Devotees, und dies wird in seinem künstlerischen Geschmack bestätigt. Seine Priorität gilt der Religion und Spenden an Kirchen, die selbst sein Berater Philippe de Commynes für zu unverhältnismäßig hält. Goldschmiedekunst ist vor allem religiös, wie der Reliquienarm Karls des Großen, der Aix-la-Chapelle 1481 angeboten wurde. Ludwig XI. Wollte seine Frömmigkeit durch Kunst und Mäzenatentum demonstrieren, um Gott und Maria Ehre zu erweisen und an verschiedene Heilige (Saint Martin in Tours oder Saint Michael, dessen Namen er seinem 1469 geschaffenen Ritterorden gibt). Dieser Glaube spiegelt sich in seinem frühen Wunsch wider, ein ursprüngliches Grabdenkmal errichten zu lassen, das er 1471 bei Fouquet und Michel Colombe in Auftrag gab und zehn Jahre später enttäuscht von Colin d'Amiens. Er hat spezielle Anforderungen, wie zum Beispiel kniend dargestellt zu werden und nicht wie frühere Herrscher zu lügen. Ein Grabdenkmal in Notre-Dame de Cléry im Loiret, Ludwig XI., Das sich weigert, in Saint-Denis begraben zu werden.

Für die weltlichen Künste bevorzugte der König wie seine Zeitgenossen die Architektur, die wiederum seine Persönlichkeit widerspiegelte. Seine Paläste sind weit entfernt vom Glanz italienischer Paläste wie dem 1463 gekauften und während der Regierungszeit regelmäßig verbesserten Château de Plessis. Ludwig XI. Bestand mehr auf Komfort als auf Luxus und Pracht. Für die Malerei gibt es nur noch wenige Spuren, aber wir wissen, dass Ludwig XI. Die Illuminationen (zum Beispiel die von Jean Colombe), die die vielen Werke in seiner Bibliothek schmückten, sehr mochte. Er gilt auch als gebildeter und gelehrter König, der sich besonders für politische Werke interessiert. Schließlich sind Skulptur, Wandteppich und Musik Kunst, die vom Monarchen geschätzt wird, aber in geringerem Maße scheint es, da wir nur noch wenige Spuren haben.

Ludwig XI. Ignorierte die Künste im Gegenteil nicht. Er war sich ihrer Bedeutung vollkommen bewusst und nutzte sie politisch. Die Künste, die er förderte, waren logisch in seinem Bild: einfach und von Religion geprägt. Wie Sophie Cassagnes-Brouquet sagt, übte der König daher "eine gemäßigte und interessierte Schirmherrschaft mit politischem Ziel".

Literaturverzeichnis

- CASSAGNES-BROUQUET, S., Ludwig XI. Oder gut gelauntes Mäzenatentum, Rennes, 2007.

- LAPEYRE, A., Ludwig XI., Patron der religiösen GoldschmiedeMeudon, 1986.

- FAVIER, J., Louis XI, Paris, 2001.

Artikel inspiriert von einem Vorbereitungskurs bei Capes in Paris I.


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