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Carl Mydans


Carl Mydans, Sohn eines klassischen Oboisten, wurde am 20. Mai 1907 in Boston geboren. 1935 wurde Mydans von Roy Stryker eingeladen, der staatlich geförderten Farm Security Administration beizutreten. Diese kleine Gruppe von Fotografen, darunter Esther Bubley, Marjory Collins, Mary Post Wolcott, Arthur Rothstein, Walker Evans, Russell Lee, Gordon Parks, Charlotte Brooks, John Vachon, Dorothea Lange und Ben Shahn, wurde beauftragt, die Bedingungen des ländlichen Raums bekannt zu machen arm in Amerika.

1936 verließ Mydans die Farm Security Administration, um sich dem kürzlich gegründeten Lebensmagazin. 1938 heiratete er die Journalistin Shelley Mydans und im folgenden Jahr wurden sie nach Europa geschickt, um über den Zweiten Weltkrieg zu berichten. Zuerst gingen sie nach England, bevor sie über den Krieg in Schweden, Finnland, Portugal, Italien, China und Hongkong berichteten. Während dieser Zeit reisten sie über 45.000 Meilen auf der Suche nach Bildergeschichten.

Mydans und seine Frau waren auf den Philippinen, als Japan Pearl Harbor bombardierte. In Manila gefangen, wurden sie von der japanischen Armee gefangen genommen und mit anderen Amerikanern interniert und blieben bis Dezember 1943 in Gefangenschaft.

1944 begleitete Mydans die alliierten Streitkräfte nach Italien, wo er den Feldzug in Monte Cassino und die Landung am D-Day in Frankreich begleitete. Im folgenden Jahr machte er das berühmte Foto von General Douglas MacArthur, als er auf die Philippinen zurückkehrte. Er berichtete auch über das Ende des Pazifikkrieges und fotografierte Japans Unterzeichnung der bedingungslosen Kapitulation an die Alliierten am 2. September 1945.

Nach dem Krieg arbeitete Mydans für Zeitmagazin in Japan und deckte das Erdbeben in Fukui von 1948 ab, das 1.600 Tote forderte. Später berichtete er über den Koreakrieg, bevor er mit seiner Frau Shelley Mydans nach England zog.

Mydans berichtete auch über die Ermordung von John F. Kennedy. Ein Kritiker sagte später: "Er war 1963 der letzte, der nach der Ermordung von Präsident Kennedy im New Yorker Büro von Life ankam, aber sein Bild von entsetzten amerikanischen Pendlern, die die Schlagzeilen in einem Zug lesen, wurde berühmt." Er übernahm auch Aufträge für Life, die ihn nach Grönland, Samoa, Jugoslawien und Vietnam führten.

Carl Mydans starb am 16. August 2004.

Mitte der 1930er Jahre hatte Mydans bei seinen Einsätzen eine Miniaturkamera mitgeführt, und 1935 wurden er, Walker Evans, Ben Shahn und Dorothea Lange von der Farm Security Administration angeheuert, um Fotos von verarmten Landarbeitern zu machen, um die Öffentlichkeit zu entzünden Unterstützung für den New Deal. Aufgrund dieser Bilder wurde er der fünfte Fotograf, der für das 1936 gegründete Life eingestellt wurde.

Sein erster Auftrag war ein fotografischer Essay über das Leben in Freer, Texas, und seine Bilder der hageren und wettergegerbten Gesichter von Landarbeitern wurden zu einigen der bekanntesten Darstellungen der Auswirkungen der Weltwirtschaftskrise auf das ländliche Amerika.

1937 lernte Mydans auf einer Weihnachtsfeier für Life-Mitarbeiter die Journalistin Shelley Smith kennen, die er im folgenden Jahr heiratete. Als der Krieg ausbrach, wurde Mydans an die finnisch-russische Front geschickt und später, als die Deutschen auf Paris vorrückten, deckte er die aus der Stadt fliehenden Flüchtlinge.

1941 wurden Mydans und seine Frau (als Fotograf-Autoren-Team) beauftragt, über den Krieg in China zu berichten. Sie waren in Manila, der Hauptstadt der Philippinen, als die Bombardierung von Pearl Harbor Amerika in den Krieg zog. Am 2. Januar 1942 wurden sie gefangen genommen und eingesperrt.

Nach 22 Monaten Haft, zunächst in Manila und später in Shanghai, wurden Mydans und seine Frau 1943 im Rahmen eines Kriegsgefangenenaustauschs repatriiert. Carl Mydans kehrte sofort in den Krieg zurück, diesmal in Europa, wo er über die alliierten Invasionen in Italien und Frankreich berichtete. Eine seiner denkwürdigsten Fotografien aus dieser Zeit war das beunruhigende Bild von Stadtbewohnern in Marseille, die einer Französin, die der Kollaboration mit den Nazis beschuldigt wird, den Kopf rasieren wollten.

Nach Kriegsende kehrte er nach China zurück, um die Befreiung des berüchtigten Gefängnisses Lung Hwa in Shanghai zu fotografieren. Er zeichnete auch den Moment auf, als General Douglas MacArthur bei seiner Rückkehr auf die Philippinen im Januar 1945 an Land watete.

Mydans war besonders stolz auf seine Bilder (aufgenommen von der Spitze eines Geschützturms) der japanischen Kapitulation an Bord des Schlachtschiffs USS Missouri in der Bucht von Tokio. Später erinnerte er sich, dass er mit Shigemitsu Mamoru, dem japanischen Außenminister, ein gewisses Mitleid empfunden hatte, als er beobachtete, wie er „vorwärts humpelte und sein Holzbein in der Stille seine Fortschritte klopfte. Er stützte sich auf seinen Stock, nahm seinen Zylinder ab und“ zog seine Handschuhe aus und schien einen Moment verwirrt zu sein".

Sein schlichtes Bild von Pendlern, die am 22. November 1963 nach Hause fuhren und alle Zeitungen mit der Schlagzeile "President Shot Dead" lasen, vermittelte den Schock, der am Tag nach Kennedys Ermordung in ganz Amerika empfunden wurde.

Eine der bekanntesten Fotografien aus dem Zweiten Weltkrieg zeigt den Oberbefehlshaber der Alliierten im Südwestpazifik, Douglas MacArthur, wie er 1945 auf den Philippinen an Land watet, um sein drei Jahre zuvor gegebenes Versprechen "Ich werde zurückkehren" zu erfüllen. Es wurde vom Kameramann Carl Mydans aufgenommen, der im Alter von 97 Jahren gestorben ist.

Für den Rest seines Lebens musste Mydans den Verdacht bekämpfen, dass das Bild inszeniert wurde. Er wies darauf hin, dass MacArthur normalerweise nicht mit Fotografen kooperierte, und bestand darauf, dass der General den Spaziergang nur einmal gemacht hatte. Aber auch wenn MacArthur nicht posierte, agierte er in einer Hinsicht mit einem gekonnten Wissen um das bildnerische Potenzial.

Die Streitkräfte der Vereinigten Staaten kehrten im Oktober 1944 auf die Inseln zurück, nachdem sie Monate nach dem Angriff auf Pearl Harbor im Dezember 1941 von den Japanern vertrieben worden waren. Aber MacArthur landete erst im Januar 1945 auf der Hauptinsel Luzon, und Mydans war der einzige Fotograf, der zugelassen wurde anwesend sein.

In Vorbereitung auf die Ankunft des großen Mannes hatten Armeeingenieure Pontons am Ufer aufgestellt, damit er nicht nasse Füße bekam – und entlang denen rannte Mydans zum Strand, um sein Foto zu machen. Aber dann sah er, wie MacArthurs Landungsboot parallel zur Küste abbog. Mydans lief den Sand entlang, bis das Fahrzeug einwärts fuhr, und wie er erwartet hatte: "Ich stand in meinen trockenen Schuhen und wartete." Sein Foto zeigte MacArthur, der in seiner offenen Uniform und der charakteristischen dunklen Brille auf die Kamera zugeschwappt war, begleitet von Stabsoffizieren und behelmten Truppen.

Mydans fotografierte später MacArthur bei der japanischen Kapitulationszeremonie an Bord der USS Missouri. "Niemand, den ich jemals im öffentlichen Leben gekannt habe, hatte ein besseres Verständnis für die Dramatik und Kraft eines Bildes", gab Mydans später zu.

Er hatte viele Vergleiche. In seiner langen Karriere porträtierte er Präsident Harry Truman, Winston Churchill, die Autoren Gertrude Stein, William Faulkner und Thomas Mann, den Dichter Ezra Pound, den sowjetischen Führer Nikita Chruschtschow, die indische Premierministerin Indira Gandhi und den Schauspieler Clark Gable.

Mydans behandelte auch die Kriege in Korea und Vietnam, die sowjetische Invasion in Finnland 1939 und die Japaner in China. Er wurde oft gefragt, warum er den Krieg so oft fotografierte. „Krieg ist nicht mein Vergnügen“, antwortete er. „Der Krieg war das Ereignis meiner Jahre.


KRIEG, FRIEDEN UND CARL MYDANS

''Wenn die Leute das Bild von General MacArthur sehen, der zum Strand watet, fragen sie sich, wie oft er das getan hat,'', sagte Carl Mydans, der Fotograf, der das historische Bild von MacArthurs Rückkehr zum Philippinen vor mehr als 40 Jahren. Anlass war die Ausstellung von Mr. Mydans mit seinen Fotografien aus mehr als drei Jahrzehnten mit dem Titel 'ɺ Photojournalist''s Journey Through War and Peace, die morgen beginnt und bis zum 8. März im Internationalen Zentrum von Fotografie in der Midtown Gallery, 77 West 45th Street. MacArthur 'Hat nicht posiert'

'𧪾r der General hat nicht für Fotos posiert,'' sagte Mr. Mydans. '➾i dieser Gelegenheit war ich mit General MacArthur der einzige Standfotograf im Landungsboot. Als wir zum Strand gingen, sah ich, dass die Seabees vor uns dort angekommen waren und vor der Ankunft des Generals einen Stahlponton aufgestellt hatten.

''Ich sprang voraus auf den Ponton, um eine Aufnahme von dem General zu machen, und plötzlich fuhr das Landungsboot zurück und bewegte sich mehrere hundert Meter am Strand entlang,'', sagte er. ''General MacArthur wollte nicht landen und auf den Ponton steigen.

''Ich kannte niemanden, der den Wert eines Bildes mehr schätzte als MacArthur.''

Das Bild von General MacArthur, der seine bemerkenswerte dunkle Sonnenbrille und den steifen Feldhut trägt, seine Truppen kühn führt und am 9. Januar 1945 durch eine relativ ruhige Brandung zum Strand des Lingayen-Golfs in Luzon auf den Philippinen watet, ist eines von 100 Fotografien in der Ausstellung. 'Ich bin ein Geschichtenerzähler'

''Ich bin und war schon immer ein Geschichtenerzähler,'', sagte Mr. Mydans, seit 50 Jahren ein gefeierter Fotojournalist und Korrespondent der Zeitschriften Life and Time, deren Arbeiten oft mit denen anderer Fotografen verglichen werden, einschließlich Margaret Bourke-White, Gordon Parks und Alfred Eisenstaedt. Herr Mydans sagte, sein Motiv sei, menschliches Verhalten zu erfassen und die Geschichte aufzuzeichnen: ''Mich interessiert, wie die Leute reagieren.''

Die Fotografien in der Ausstellung wurden alle mit einer 35-Millimeter-Kamera mit vorhandenem Licht aufgenommen, als viele Pressefotografen noch Bilder mit Blitz und alten und sperrigen 4x5-Boxkameras schossen.

Auf einem Foto aus dem Jahr 1936 mit der Bildunterschrift ''Roustabouts in der Ölboomstadt Freer, Texas, nehmen sich eine Auszeit von ihrer Arbeit,'' Schweißpose um Reifen, die sie fast in den Schatten stellen. Die harten Männer grinsen, und einer von ihnen mit Grübchen verrät seine Unschuld und Schüchternheit in einer einfachen, vielsagenden Pose der Belustigung. Die Aufnahme ist einer von mehreren Männern bei der Arbeit - auf Bohrinseln, in Tunneln und Reisfeldern -, die gewöhnliche Ereignisse auf ungewöhnlich sensible Weise darstellen. Eine Erinnerung an den Krieg

Die Grimasse einer Chinesin, die in ihr Dorf zurückgekehrt ist, um es während des chinesischen Bürgerkriegs 1945 völlig zerstört vorzufinden, ist ein weiteres Bild in der Ausstellung, das zwar den Schmerz des Augenblicks einfängt, aber dennoch an das Grauen und die Vergeblichkeit erinnert von Krieg. Überall um sie herum liegen Trümmer, wo einst Häuser waren. Neben ihr steht ein geschwärzter junger, von Blättern befreiter Bäumchen hoch, steif und leblos mit abgebrochenen Ästen. Sogar der Himmel ist düster.

'⟚s Bild der Frau gehört zu meinen Favoriten,'' Mr. Mydans. 'ɻis heute erinnere ich mich noch so lebhaft an ihren Schmerz. Der einzige Ausdruck, den ich von der Dolmetscherin immer wieder bekam, war, dass die Frau sagte: ɺlles ist verloren, Alles ist verloren.' ''

''Jedes Foto trägt eine Geschichte, aber für den Fotografen verbirgt sich hinter jedem Foto eine besondere Geschichte, die oft nie erzählt wird,'', sagte er.


Shore Party: Die Wahrheit hinter dem berühmten MacArthur-Foto

Douglas MacArthurs Wut darüber, dass er im Oktober 1944 in Leyte (oben) an Land waten musste, verblasste, als er das beeindruckende Foto sah, das daraus resultierte.

Ich konische Fotos haben oft ihre eigenen Geschichten – manche echt, manche Mythen.

Seit mehr als 76 Jahren kreisen Fragen um die berühmten Fotos von General Douglas MacArthurs Strandlandungen – zuerst auf Leyte, dann auf Luzon – als amerikanische Truppen zurückkehrten, um die Philippinen zu befreien. Es halten sich Geschichten, dass MacArthur, dem Kontroversen oder Dramen nicht fremd sind, die Fotos inszenierte, indem er mehrmals an Land ging, bis der Kameramann die perfekte Aufnahme machte, oder dass die Fotos Tage nach der eigentlichen Landung gedreht wurden. Die Anwesenden sagen, dass keine dieser oft wiederholten Geschichten wahr ist. Aber was wirklich passiert ist, ist noch seltsamer als diese fehlgeleiteten Gerüchte.

MacArthurs Rückkehr war der Höhepunkt seines Krieges. Im Juli 1941 war er zum Kommandeur der US-Streitkräfte im Fernen Osten ernannt worden, einschließlich aller amerikanischen und philippinischen Truppen auf den Philippinen. Im März 1942, als die japanischen Streitkräfte ihre Kontrolle über die Philippinen festigten, wurde MacArthur von den Inseln nach Australien beordert. Nachdem er sein Ziel erreicht hatte, schwor er, die Philippinen zu befreien, und verkündete bekanntlich: "Ich werde zurückkehren."

Im April 1942 zwangen japanische Einheiten, die über die Philippinen vorrückten, die dort belagerten alliierten Truppen zur Kapitulation. Von da an stellten die Philippinen „das Hauptziel meiner Planung dar“, sagte MacArthur. Ende 1944 war er bereit, sein Versprechen zu erfüllen – bis eine Schlacht zwischen den Diensten seine Pläne zunichte machen drohte.

Die US-Marine wollte, dass die amerikanischen Streitkräfte die Philippinen umgehen und stattdessen in Formosa (jetzt Taiwan) einmarschieren. MacArthur protestierte energisch, sowohl aus strategischen Gründen als auch aus seiner Überzeugung, dass die Vereinigten Staaten gegenüber dem philippinischen Volk eine moralische Pflicht hätten. Der Streit ging bis hin zu Präsident Franklin D. Roosevelt, der sich letztendlich auf die Seite von MacArthur stellte.

Schließlich, am 20. Oktober 1944, machte MacArthur seine lang erwartete Rückkehr. Um 10 Uhr stürmten seine Truppen auf Leyte, einer Insel in den Zentralphilippinen, an Land. Die schwersten Kämpfe fanden am Red Beach statt, aber am frühen Nachmittag hatten MacArthurs Männer das Gebiet gesichert. Gesichert bedeutete jedoch nicht sicher. Japanische Scharfschützen blieben aktiv, während Handfeuerwaffen und Mörserfeuer den ganzen Tag andauerten. Hunderte von kleinen Landungsbooten verstopften die Strände, aber das Wasser war zu flach, als dass größere Landungsboote das Festland erreichen konnten.

An Bord der USS Nashville Zwei Meilen vor der Küste konnte ein rastloser MacArthur es kaum erwarten, seine Füße wieder auf philippinischen Boden zu setzen. Um 13 Uhr verließen er und seine Mitarbeiter den Kreuzer, um die zwei Meilen lange Landungsbootfahrt nach Red Beach zu unternehmen. MacArthur beabsichtigte, aufs Trockene hinauszutreten, stellte jedoch bald fest, dass ihr Schiff zu groß war, um durch die geringen Tiefen nahe der Küste vorzudringen. Ein Adjutant funkte den Strandmeister der Marine an und bat darum, ein kleineres Schiff zu schicken, um sie hereinzubringen. Der Strandmeister, dessen Wort das Gesetz am Invasionsstrand war, war zu beschäftigt mit dem Chaos der gesamten Invasion, um sich mit einem General zu befassen, egal, was? wie viele Sterne er trug. „Kommen Sie rein – das Wasser ist in Ordnung“, knurrte er.

Der Bug des Landungsbootes senkte sich und MacArthur und sein Gefolge wateten 50 Meter durch knietiefes Wasser, um an Land zu gelangen.

Major Gaetano Faillace, ein MacArthur zugeteilter Armeefotograf, machte Fotos vom an Land watenden General. Das Ergebnis war das Bild eines finster dreinblickenden MacArthur mit fest zusammengepresstem Kiefer und stahläugigem Blick, als er sich dem Strand näherte. Aber was als Entschlossenheit erscheinen mag, war in Wirklichkeit Wut. MacArthur war wütend. Während er durch das Wasser schwappte, starrte er den frechen Strandmeister mit Dolchen an, der den General so behandelt hatte, wie er wahrscheinlich seit seiner Zeit als Plebe in West Point nicht mehr behandelt worden war. Als MacArthur das Foto jedoch sah, verflog seine Wut schnell. Als Meister der Öffentlichkeitsarbeit kannte er ein gutes Foto, wenn er eines sah.

Trotzdem hielten sich Gerüchte, dass MacArthur das Leyte-Foto inszeniert hatte. Der CBS-Radiokorrespondent William J. Dunn, der an diesem Tag am Red Beach war, bestritt diese Gerüchte heftig und nannte sie "eines der lächerlichsten Missverständnisse, die aus dem Krieg hervorgegangen sind". Das Foto sei "eine einmalige Aufnahme", die innerhalb von Stunden nach der ersten Landung aufgenommen wurde, sagte Dunn, und nicht etwas später für das perfekte Bild wiederholt. MacArthur-Biograf D. Clayton James stimmte zu und stellte fest, dass MacArthurs "Pläne für das Drama am Red Beach sicherlich nicht das Absteigen in knietiefem Wasser beinhalteten".

Die nächste Landung war jedoch eine andere Geschichte.

In der Hoffnung, den effektiven Landgang in Leyte nachzuahmen, arrangierte MacArthur, dass sein Landungsboot vor der Küste in Luzon anlegte, das der Fotograf Carl Mydans in diesem berühmten Bild festhielt. (Carl Mydans / The Life Picture Collection / Getty Images)

Am 9. Januar 1945 trafen amerikanische Truppen auf Luzon, der Hauptinsel der Philippinen, ein und überraschten die Japaner. Der Widerstand war leicht. MacArthur beobachtete die Landungen vom Kreuzer USS Boise und um 14 Uhr – ungefähr vier Stunden nach den ersten Landungen – ging er an Land.

Navy Seabees hatte schnell einen kleinen Pier mit Pontons gebaut, damit MacArthur und seine Mitarbeiter ihr Schiff verlassen konnten, ohne nass zu werden. Als er dies sah, befahl MacArthur seinem Boot, vom Pier abzuweichen, damit er durch knietiefes Wasser an Land waten konnte, wie er es in Leyte getan hatte. Er wusste das Leben Magazinfotograf Carl Mydans war am Strand. Als er zum Ufer schritt, nahm MacArthur dieselbe Haltung und denselben standhaften Gesichtsausdruck ein wie in Leyte. Mydans schoss das berühmte Foto, das bald auf den Titelseiten von Zeitungen in den ganzen Vereinigten Staaten erschien und wurde zu dem, was Zeit Magazin als „eine Ikone seiner Zeit“ bezeichnet. Niemand, sagte Mydans später, schätzte den Wert eines Bildes mehr als MacArthur.

Es besteht kein Zweifel, dass MacArthur den Pier – und trockene Füße – für einen dramatischen Effekt meidet. „Nachdem ich viel Zeit mit MacArthur verbracht hatte“, sagte Mydans, „wurde mir klar, was los war. Er mied die Pontons.“ Der Biograf D. Clayton James schrieb, dass die Landung in Luzon „ein absichtlicher Akt der Zurschaustellung gewesen zu sein scheint. Mit der weltweiten Aufmerksamkeit, die sein Leyte-Spaziergang durch das Wasser erhielt, konnte die Barrymore-Seite von MacArthurs Persönlichkeit anscheinend einem weiteren großen Schuss Werbung und Surfen nicht widerstehen.“

MacArthur hingegen gab dem Schicksal die Schuld. „Da es mir zur Gewohnheit wurde“, schrieb er vielleicht mit einem Augenzwinkern, „wählte ich ein Boot aus, das zu viel Tiefgang brauchte, um den Strand zu erreichen, und ich musste hineinwaten.“ (Fortsetzung nach Fotos unten)

Redakteure von Leben verwendete Maydans andere Fotos, um eine andere Ansicht des berühmten, weithin veröffentlichten Luzon-Foto zu präsentieren, möglicherweise als Trick, um den Lesern glauben zu lassen, dass sie nach dem Auslesen etwas anderes sehen. (Foto von Carl Mydans/The LIFE Picture Collection/Getty Images)

(Foto von Carl Mydans/The LIFE Picture Collection/Getty Images)

Andere Umstände haben sich verschworen, um den Anschein zu erwecken, dass MacArthur mehr als einmal in Luzon eingedrungen war. Obwohl Mydans arbeitete für Leben, an diesem Tag war er der Pool-Fotograf, der jeder Nachrichtenagentur eine kostenlose Lizenz zur Verwendung des Bildes gab. Am 20. Januar 1945 erschien eine knapp beschnittene Version des Fotos, die MacArthur zum Mittelpunkt machte, in Zeitungen in den ganzen Vereinigten Staaten. Wann Leben lief das Foto einen Monat später, die Redakteure verwendeten die unbeschnittene Version, die andere Gefäße und Figuren am Rande und sogar einen anderen Fotografen im Vordergrund enthielt. Nur ein scharfsichtiger Betrachter würde erkennen, dass es sich um das Foto handelte, das er bereits Wochen zuvor in Zeitungen gesehen hatte, was den Eindruck einer wiederholten Fotosession erweckte. Leben hatte das ikonische Foto auch mit anderen Bildern umgeben, die Mydans kurz davor und danach aufgenommen hatte, darunter eine wenig schmeichelhafte Aufnahme von MacArthur, der die Rampe des Landungsboots hinunterhalf. All dies mag ein Trick des Magazins gewesen sein, das von seinem eigenen Fotografen geschöpft wurde, um den Lesern das Gefühl zu geben, etwas Neues und Anderes zu sehen.

Am Ende werden die Kontroversen über die Landung von MacArthur wahrscheinlich weitergehen. „Dies sind Geschichten, die, wenn sie einmal geschaffen wurden, weiter erzählt werden“, sagte Mydans, „und jede neue Generation wird … einen Grund finden, sie zu erzählen. Normalerweise ist es mit Freude.“ ✯

Diese Geschichte wurde ursprünglich in der Ausgabe Januar/Februar 2017 des Zweiten Weltkriegs veröffentlicht Zeitschrift. Abonnieren Sie hier.


Mündliches Geschichtsinterview mit Carl Mydans, 29. April 1964

Format: Ursprünglich auf 1 Tonbandspule aufgenommen. Im Jahr 2010 als 2 digitale WAV-Dateien neu formatiert. Dauer 1 Std., 28 Min.

Zusammenfassung: Ein Interview von Carl Mydans, das am 29. April 1964 von Richard Doud für die Archives of American Art geführt wurde.
Mydans spricht über seinen Hintergrund in Fotografie und Fotojournalismus, indem er den Mitarbeitern der Farm Security Administration Roy Stryker als Katalysator für Kreativität einige seiner herausragenden Erfahrungen mit den FSA-Stilen verschiedener Fotografen über die Bedeutung der FSA in der amerikanischen Geschichte und wie sie das Bewusstsein der Amerikaner veränderte von anderen Amerikanern thematisiert seine Fotografien und deren Behandlung von ihm den Einfluss seiner FSA-Fotografenkollegen auf die technologischen Veränderungen in der Fotografie.

Biografische/historische Anmerkung

Carl Mydans (1907-2004) war ein Fotograf, der mit der Farm Security Administration verbunden war.

Herkunft

Dieses Interview wurde im Rahmen des New Deal and the Arts-Projekts der Archives of American Art geführt, das über 400 Interviews mit Künstlern, Administratoren, Historikern und anderen umfasst, die an den Kunstprogrammen der Bundesregierung und den Aktivitäten der Farm Security Administration in den 1930er Jahren beteiligt waren und Anfang der 1940er Jahre.

Sprachhinweis

Finanzierung

Die Finanzierung für die digitale Archivierung dieses Interviews wurde durch ein Stipendium des Save America's Treasures Program des National Park Service bereitgestellt.

So verwenden Sie diese Sammlung

Transkript: 35-mm-Mikrofilmrolle 3697, erhältlich bei Archives of American Art und über Fernleihe.

Transkript: Benutzer müssen eine Mikrofilmkopie verwenden.

Zitate und Auszüge sind wie folgt zu zitieren: Mündliches Geschichtsinterview mit Carl Mydans, 29. April 1964. Archives of American Art, Smithsonian Institution.


Oststaaten-Kolosseum, West Springfield, Mass (2)

Eine weitere Ansicht des Inneren des Eastern States Coliseum, im September 1936. Bild mit freundlicher Genehmigung der Library of Congress, FSA/OWI Collection.


Wie das Foto im vorherigen Beitrag wurde das erste Foto hier vom Fotojournalisten Carl Mydans während seiner Zeit bei der Farm Security Administration aufgenommen. Während der Weltwirtschaftskrise beschäftigte die Agentur eine Reihe prominenter Fotografen, die durch das Land reisten und die Bedingungen ländlicher Gebiete im ganzen Land dokumentierten. Viele dieser Fotos zeigten die harten Bedingungen, denen die Bauern ausgesetzt waren, darunter Dorothea Langes berühmtes Foto der Migrantenmutter, und sind zu ikonischen Darstellungen der Weltwirtschaftskrise geworden.

Während seiner Reisen machte Carl Mydans, der aus Massachusetts stammte, eine Reihe von Fotografien auf der Eastern States Exposition 1936, darunter einige im Kolosseum. Die Arena wurde 1916 erbaut, als die jährliche Ausstellung begann, und wurde für alles vom professionellen Hockey bis hin zu Reitshows genutzt, und das erste Foto zeigt eine Viehrichterveranstaltung, die während des Besuchs von Mydans stattfand.

Heute, obwohl 80 Jahre vergangen sind, hat sich im Inneren des Kolosseums sehr wenig verändert, seit Mydans es fotografiert hat. Das heutige Foto wurde während der Ausstellung 2016 aufgenommen, als sowohl die Landwirtschaftsmesse als auch das Gebäude selbst ein Jahrhundert alt wurden. Zum Zeitpunkt der Aufnahme fanden keine Veranstaltungen statt, aber das Kolosseum wird immer noch regelmäßig jeden Herbst im Big E sowie zu anderen Zeiten das ganze Jahr über genutzt.


Nazi-Kollaborateure in Frankreich hingerichtet (FOTOS): Erschreckende Bilder von LIFE.com

Nur wenige Tage nach der berühmten Befreiung von Paris im Jahr 1944 wurden der LIFE-Fotograf Carl Mydans und der Korrespondent John Osborne Augenzeugen einer grausigen Affäre in den Ausläufern der französischen Alpen.

Am 2. September versammelte sich eine Gruppe von Widerstandskämpfern in der Nähe der Stadt Grenoble, um ein halbes Dutzend Nazi-Kollaborateure zu erschießen, die für die Milice - die verachtete Vichy-Polizei - gearbeitet hatten. Die Fotos und Kommentare, die liefen, waren gleichzeitig ergreifend und erschreckend.

Hier ist eine kleine Auswahl von einigen von Mydans seltenen, erschreckenden Fotografien, die das schreckliche Ereignis dokumentieren. Schauen Sie sich unbedingt die erstaunliche vollständige Galerie auf LIFE.com an.

Fotos und Bildunterschriften mit freundlicher Genehmigung von LIFE.com

"Sie sahen so jung aus, elend, unrasiert und gleichzeitig böse in ihrem Schmutz und Elend", erinnerte sich Osborne an die sechs zum Scheitern verurteilten Männer.

"Die ersten fünf Leichen, die von meinem Standort aus nach Norden schauten, schienen langsam, langsam, langsam in schrecklichem Gleichklang zu fallen", schrieb Osborne.

Minuten nachdem die Männer aus dem Lieferwagen gestiegen sind, der sie aus dem Gefängnis transportiert hat, werden sie in ihre Särge gelegt.


Nina Leen

Porträt der Fotografin Nina Leen.

Die Fotografin Nina Leen wurde in Russland geboren, verbrachte jedoch Zeit in Italien, der Schweiz und Deutschland. Sie studierte Malerei in Berlin, bevor sie 1939 in die USA auswanderte. Ihre erste in LIFE veröffentlichte Serie waren Schildkröten im Bronx Zoo, die sie mit ihrer Rolleiflex-Kamera fotografierte. Sie wurde nie Mitarbeiterin des Magazins, sondern steuerte von 1940 bis zur Schließung des Magazins 1972 regelmäßig bei. Während ihrer Drehzeit für LIFE steuerte sie über 50 Titelfotos und unzählige Reportagen aus der ganzen Welt bei.

Karierte Mode auf den Roosevelt Raceways im März 1958. Die LIFE Bildersammlung/Getty Images Models beim Sonnenbaden in der neuesten Strandmode. Die LIFE Bildersammlung/Getty Images Frauen mit Strandhüten von Nina Leen. Die LIFE Bildersammlung/Getty Images


ERINNERUNG AN CARL MYDANS

Anlässlich der Ausstellung "Carl Mydans: The Early Years" blicken wir zurück und teilen diesen Artikel
veröffentlicht zum Zeitpunkt von Carls Tod im Jahr 2004.


Der moderne Fotojournalismus hatte ein relativ kurzes Leben. Wenn man von der Prämisse ausgeht, dass der Beruf, der mit den großen Magazinen kam, wirklich erst etwa acht Jahrzehnte alt ist, ist es nicht verwunderlich, dass die Giganten, die in dieser Zeit entstanden sind, zu sterben beginnen.

Im letzten Monat haben uns zwei der Größten verlassen. Zuerst war es Henri Cartier-Bresson, der mehr als jeder andere Fotograf den "entscheidenden Moment" definierte, dann im August Carl Mydans, der ohne Zweifel einer der größten der ursprünglichen Life-Fotografen war.

Es war interessant, dass beide Fotografen auf den Seiten der New York Times riesige Nachrufe erhielten. Der schiere Umfang dieser Nachrufe war im Allgemeinen großen Schriftstellern, Dichtern, Designern und Staatsoberhäuptern vorbehalten.

Carl Mydans wurde im Vergleich mit einigen seiner bunteren Kollegen wie Alfred Eisenstaedt, Margaret Bourke-White und Gordon Parks oft übersehen. Einige Kritiker nannten seine Arbeit gewöhnlich. Aber für diejenigen, die es besser wussten, war Carl ohne Zweifel der beste Fotojournalist von allen.

Das Besondere an seiner Arbeit war, dass Carl in erster Linie und immer Journalist war. Er betrachtete seine Aufgabe als Zeuge der Geschichte. Für Carl war das geschriebene Wort genauso wichtig wie die Fotografie. In einem Schrank in seinem Haus in Larchmont, N.Y., das er bis zu ihrem Tod vor einigen Jahren mit seiner Frau Shelley teilte, lagen Tausende von Reporternotizbüchern. Er machte es sich sein Leben lang zur Gewohnheit, sich am Ende eines jeden Tages hinzusetzen und akribisch aufzuzeichnen, was er sah und hörte. Diese Notizbücher sind ein großes Erbe für Historiker.

Er war der vollendete Journalist. Time-Life erkannte dies, als sie ihn nach dem Zweiten Weltkrieg zum Büroleiter in Tokio machten. Er ist der einzige Fotograf in der Firmengeschichte, dem diese Anerkennung zuteil wird.

Vor einem Jahrzehnt hat das Amon Carter Museum in Fort Worth, Texas, seine Mauern einer großen Retrospektive von Carls Werken gewidmet. Als das ganze Ausmaß seiner bemerkenswerten Karriere an einem Ort zu sehen war, war das Ergebnis atemberaubend.

Wie sein Kollege und Freund Alfred Eisenstaedt blieb Carl bis in die 90er Jahre in der Welt engagiert. Er hatte immer noch die Neugier eines Kindes. Obwohl er kaum hören konnte, machte er sich bis Mitte der 90er Jahre auf den Weg zu seinem Büro im 28. Stock des Time-Life-Gebäudes.

1945 schickte General George McArthur ein Flugzeug, um Carl abzuholen, der damals damit beschäftigt war, über die Niederlage Nazi-Deutschlands zu berichten, um ihn zum Pazifik-Theater zurückzubringen, damit Carl ihn bei seiner Rückkehr auf die Philippinen begleiten konnte. Der General wusste, dass Carl bei den Verteidigern von Corregidor zurückgeblieben war, als sie von den Japanern überrannt wurden, und die Japaner hatten ihn und seine Frau über zwei Jahre lang eingesperrt.

Dies führte zu einem der denkwürdigsten Fotos von Carl, auf dem McArthur an Land watete.

Über vier Jahrzehnte später schickte das Time Magazine Carl zurück auf die Philippinen, um über die Wahlen zu berichten, die dazu führten, dass Corazon Aquino Präsident Ferdinand Marcos besiegte.

Carls Sohn Seth Mydans erinnert sich:

Ich erinnere mich, dass sich mein Vater am Wahltag in das kleine Flugzeug von Ferdinand Marcos bis nach Ilocos Norte eingeschlichen hat. Alle anderen hatten die lange Fahrt auf sich nehmen müssen und hatten im Morgengrauen ihre Plätze um die Wahlurne eingenommen, alle mit den Ellbogen fest in den Rippen der Nachbarn. Mein Vater (er hatte vielleicht heimlich gegrinst) kam mit der Marcos-Menge herein und nahm einfach vor allen seinen Platz ein, wobei er die üblichen Klageschreie auslöste. Aber mir wurde gesagt, dass alle sehr höflich zu dem alten Schlachtross waren. Dieses Bild ist in meinem Kopf mit einem wunderbaren Foto von Carl in seinem lustigen Sonnenhut verbunden, der während einer Corazon Aquino-Rallye mitten im Luneta Park auf ein Holzgerüst klettert, während alle anderen Fotografen sich ausstrecken, um eine Hand zu halten, und Arm, Ellbogen, Fuß und hilf ihm auf.

Was die Marcoses betrifft, wissen wir alle um ihre lebhafte Vorstellungskraft. Als ich Imelda 1981 auf einer Pressekonferenz in Malacanang zum ersten Mal traf, verkündete sie vor allen: "Ja, mein Mann hat Ihren Vater aus dem Gefangenenlager gerettet." Ich hatte dann meine erste Audienz bei Marcos, der mir prompt sagte: "Ja, dein Vater ist der einzige Fotograf, der jemals ein Foto von mir während des Krieges mit meinem Helm gemacht hat." (Dies sind natürlich die Leute, die sagten, sie seien unter anderem durch "weise Investitionen" reich geworden.)

Ich möchte auch erwähnen, dass Shelley auch nicht den Kontakt verloren hatte. Sie meldete sich freiwillig, um ein Wahllokal für die New York Times zu besuchen, und produzierte einen der lebhaftesten Berichte des Tages, als ein Haufen Schläger den Ort stürmten und mit ihren Pistolenkolben hämmerten, um die Nonnen und Lehrer dazu zu bringen, den Stimmzettel zu lockern Kästen.

Ein weiterer ganz außergewöhnlicher Moment: Während der Kampagne von Januar bis Februar 1986 hat sich meine Konkurrenz vielleicht gefragt, wie ich so viel Zugang zu Marcos bekommen habe. Mehr als einmal bat mich mein Vater, "seine Kamerataschen zu tragen", wenn er eingeladen wurde, ein Porträt zu schießen. Bei einer dieser Gelegenheiten signierte er ein Exemplar seines neuen Buches "Carl Mydans, Photojournalist", genau wie er es für andere bedeutende Persönlichkeiten (Major wie Doy Laurel) getan hatte: "Mit Respekt, in diesem historischen Moment." Zwei Wochen nach Edsa flog ich nach Hawaii, um Marcos im Exil zu interviewen. Er war noch nicht nach Makiki Heights gezogen, sondern lebte in einer traurigen, kargen Villa am Meer. Die Juwelen und Pesos und andere Leckereien, die er auf seiner Flucht erbeutet hatte, waren bereits irgendwo in einem Tresor. Aber das Buch meines Vaters, signiert "in diesem historischen Moment", lag für mich auf einem Couchtisch. Man könnte sagen, es war einer seiner wertvollen Schätze, aber ich denke, Marcos dachte, selbst als er aus seinem Palast floh, immer noch, dass das Time Magazine und die New York Times ihm helfen könnten, wieder dorthin zurückzukehren. Immerhin zeigt das Titelbild MacArthurs Rückkehr.

Robin Moyer, der damals der Time-Vertragsfotograf in Südostasien war, erinnert sich:

Carl und Shelley kamen Anfang Januar in Manila an, checkten im Manila Hotel ein und machten sich sofort an die Arbeit. Seine besondere Aufgabe war es, die Marcos-Kampagne zu decken.

Obwohl er damals 79 Jahre alt war, inspirierte seine grenzenlose Energie und Begeisterung unsere Schützen wie James Nachtwey, Peter Charlesworth und Susan Meiselas. Die philippinischen Fotografen haben adoptiert

Carl als einer der Ihren, der ihm die besten Aussichtsplätze in den Foto-Nahkämpfen reserviert.

Sogar Imelda Marcos mischte sich ein und erklärte Carl zu einem alten Freund der Familie. "We've known Carl for years. He is world-famous and much taller than his son."

Carl's response was simple. "I met Imelda for the first time last week and Seth is much taller than I am."

Carl's tireless work in the sweltering heat of Manila produced some outstanding images, including one of the several covers during the campaign and a singularly stunning image that showed not only his skill as a photographer, but his sense of history.

At the final rally of the Marcos campaign, having worked his way through a crowd estimated at over a million people, past several layers of photographers and around the security teams surrounding Marcos and his wife, Carl mounted the stage and made what may be the best image of our months of coverage. Reminiscent of the famous "Dewey Defeats Truman" photo, Carl snapped a picture of Marcos smugly holding up a banner headline proclaiming "MARCOS WINS!"

Photographer Peter Charlesworth picked up the story:

As the press jostled for positions at a press conference to be given by President Marcos, I believe it was Robin Moyer who somehow instilled some discipline into the rabble of cameramen and photographers, setting them into tiered, orderly ranks. Carl was waiting, kneeling quietly in the front row.

Marcos arrived out of a side door and sat in front of a desk, whereupon Carl leapt up, leaned over the desk and started to make close-up portraits of the ailing dictator. Had this been anyone else, the verbal abuse from the massed press, whose views had been blocked, would have been deafening. A camera to the back of the head would have been more likely.

Nichts. There was a stunned silence as Marcos's security guards wondered what to do. Such was the awe in which Carl was held by the Filipino press corps - indeed, by all those present - that nobody moved. After a while, there were a few murmurs from those in the front row, "Er, excuse me, Mr. Mydans, . " as Carl continued to snap away, "er, Mr. Mydans "

At which point Carl turned around and cast a glance back at the gob-smacked photographers. With a mischievous grin he muttered, "Oh, I am so sorry," as if he had completely forgotten that anyone else was there, then shuffled back to his position in the front row.

In his last years, his friends continually visited Carl. These visits were a source of great joy.

We shall all miss him. We will not see his kind again.

© Dirck Halstead
Editor and Publisher of the Digital Journalist


Carl Mydans at Tule Lake, 1944

A couple of weeks ago I posted four Library of Congress photographs (attributed to Russell Lee) of Tule Lake internment camp .

In follow up, I encourage you to check out the 200+ images of Tule Lake by Carl Mydans on the Google/LIFE archive. Mydans took these for a LIFE Magazine feature in 1944. [More down the page]

I am especially drawn to the photographs in which Mydans’ presence cannot be ignored – a blinding flash,or fixed stare. Are some of Mydans prints are attempts to be poetic? The scenarios for other prints seem invasive. [More, scroll down]

Mydans’ success was his portraits his reportage of the interactions between internees and authorities appear to be staged. Maybe pictures were staged, or maybe authorities just fidgeted in front of the camera?


For more about Japanese-American Internment during WWII, refer to the Densho archive of video-recorded oral testimony paired with images and documents of the time. It is the most thorough archive I know of.

Found via International Center for Photography, FANS IN A FLASHBULB blog:


CARL MYDANS / 1907-2004 / Life photographer captured indelible images of war

1 of 3 (NYT6) UNDATED -- Aug. 17, 2004 -- OBIT-MYDANS-1-BW -- Carl Mydans, who photographed 20th century events from the Great Depression to wars and politics and was a charter member of the Life magazine staff that pioneered magazine photojournalism, has died. He was 97. Mydans in a 1950 portrait. (The New York Times) XNYZ - 1950 FILE PHOTO NYT Show More Show Less

2 of 3 Gen. Douglas MacArthur, center, with Gen. Richard Sutherland, left, & Col. Lloyd Lehrbas, second left, wades ashore on his return to the Philippine Islands in 1944 in this photograph by Carl Mydans. Mydans, who photographed 20th century events from the Great Depression to wars and politics and was a charter member of the Life magazine staff that pioneered magazine photojournalism, died, Monday, Aug. 16, 2004, in Larchmont, N.Y. He was 97. (AP Photo/Carl Mydans, LIFE Magazine) ONE TIME USE ONLY WITH CARL MYDEN OBITUARY CARL MYDANS Show More Show Less

2004-08-18 04:00:00 PDT New York -- Carl Mydans, a photographer for Life whose career spanned all 36 years of the magazine's incarnation as a weekly, and whose most memorable pictures were taken under combat conditions during World War II, died Monday at his home in Larchmont, N.Y., his family said. Er war 97.

Mydans began his career as a photographer during the Depression working for the Resettlement Administration, a federal agency. Armed with a shooting script from Roy Stryker, the project's leader, Mydans traveled in the South, photographing cotton farms and laborers, and in New England, documenting small- town life.

After 16 months with the government, he was hired by Life, then a fledgling picture magazine being created by Henry Luce, the publisher of Time and Fortune. Mydans became the fifth photographer on the staff, taking his place alongside Margaret Bourke-White, Alfred Eisenstaedt, Thomas McAvoy and Peter Stackpole.

Over four decades, Mydans worked on the full gamut of typical Life stories, from Hollywood celebrities to Texas cattle roundups, but his most important assignment, starting with the Soviet invasion of Finland in 1939, was as a war photographer. Resourceful, determined and unruffled, Mydans managed to send back pictures of combat that even now define how we remember World War II, Korea and other conflicts. As did Robert Capa, W. Eugene Smith and other photojournalists of the era, he adopted the perspective of an infantryman as the best way of showing what war felt like.

Mydans' knack for getting himself close to the action also had disadvantages. In January 1942, he and his wife, Shelley, then a Life researcher-reporter, were taken prisoner by invading Japanese forces in Manila they spent almost two years in captivity there and in Shanghai before being released in a prisoner exchange. After a brief respite in New York, Mydans was sent by Life's editors to cover the Allied liberation of Italy and France and subsequently back to the Pacific theater.

Two of his most widely reproduced war pictures took advantage of his acquaintance with Gen. Douglas MacArthur, as well as other influential Pacific military leaders. One shows MacArthur wading ashore on Luzon in January 1945, an image illustrating the fulfillment of his 1942 pledge to return to the Philippines, which he had accomplished in October 1944, with the American landings at Leyte. The other picture, taken on board the battleship Missouri on Sept. 2, 1945, shows MacArthur and other officers watching as the Japanese delegation signs the official document of surrender.

Carl Mydans was born May 20, 1907, in Boston, the son of a professional musician and the grandson of a bookbinder who had immigrated from Russia. He attended public schools in Medford and graduated from Boston University in 1930 with a degree in journalism. While a student, he learned to take and process photographs, and after joining the staff of American Banker as a reporter in 1931, he acquired his own camera, a 35mm Contax.


Schau das Video: March 2, 1940 Finnish Radio Carl Mydans Report from Helsinki (November 2021).